Bonjour à tous,
Lindsey ici, pour vous parler d'une fantastique conférence virtuelle qui s'est tenue la semaine dernière, les 3 et 4 septembre, « Timbre 2020 ». Même s'il était certes décevant de ne pas pouvoir se réunir en Grèce comme prévu, cette deuxième conférence internationale sur le timbre a tout de même été une occasion en or pour les #timbregeeks du monde entier de se retrouver et de partager leurs dernières découvertes. La séance d'ouverture a donné lieu à des salutations de chercheurs de Londres, Milan, Paris, Dublin, Danemark, Stockholm, Colombie, Magdebourg, Buenos Aires, Berlin, Portugal, Sydney, Riga, Hiroshima, États-Unis, Athènes, Strasbourg, Montréal et Finlande ; les inscriptions à la conférence provenaient de 41 pays.
Le timbre est un domaine relativement nouveau de la recherche musicale qui a pris de plus en plus d'importance ces derniers temps, ce qui a conduit à l'organisation d'un atelier interdisciplinaire sur le timbre à Berlin en 2017 et à la première conférence internationale sur le timbre en 2018, accueillie par l'Université McGill . (Anecdote amusante : le post-doctorant Matt Zeller et moi-même étions tous deux à Montréal pour cette conférence de 2018 !) La conférence de cette année a souligné l'enthousiasme pour le timbre parmi un large éventail de communautés de recherche et a mis en évidence la nature véritablement multidisciplinaire de la recherche sur le timbre.
Les quatre discours liminaires ont couvert un large éventail de sujets : Morwaread Farbood (Université de New York) a décrit ses recherches sur le timbre et la perception de la tension musicale ; Stefan Bilbao (Université d'Édimbourg) a présenté des perspectives issues de l'ingénierie, en donnant une introduction à la synthèse par modélisation physique ; Jennifer Bizley (University College London) a discuté du traitement auditif chez les furets comme modèle pour le traitement humain ; et David Howard (Royal Holloway University of London) a interrogé la relation entre le timbre et l'intonation dans le chant a cappella.
Les sessions thématiques pour les présentations orales comprenaient « Affect », « Sémantique », « Instruments », « Perception », « Orchestration » et « Analyse », mais comme on pouvait s'y attendre, il y avait beaucoup de recoupements intéressants entre ces thèmes ! En tant que chercheur particulièrement intéressé par les types de langage que nous utilisons pour communiquer sur le timbre, j'étais ravi de voir toute une série de recherches explorant divers lexiques, révélant à la fois les similitudes et les divergences dans la manière dont différentes communautés linguistiques abordent le timbre. Jason Noble (Université de Montréal), Kit Soden (McGill) et Zachary Wallmark (Université de l'Oregon) ont présenté les premiers résultats d'une étude de corpus examinant la manière dont les auteurs de traités d'orchestration décrivent les mélanges d'instruments, révélant qu'il semble y avoir des différences importantes dans le vocabulaire utilisé par rapport aux descriptions écrites des sons d'instruments individuels. Ma propre affiche présentait mes recherches sur la description des instruments d'orchestre par les musiciens. Cependant, la discussion ne s'est pas limitée à la linguistique des timbres orchestraux ! Maria Perevedentseva (Goldsmiths, Université de Londres) a donné une conférence fascinante sur le langage utilisé pour décrire le timbre dans la communauté EDM (musique électronique dance) ; Ben Hayes et Charalampos Saitis ont discuté des dimensions sémantiques de la synthèse FM ; et Bodo Winter et Marcus Perlman ont présenté un compte rendu captivant de l'incroyable diversité des descriptions linguistiques utilisées pour décrire les vocalisations des oiseaux, en mettant l'accent sur le langage crossmodal et en donnant d'excellents exemples d'onomatopées uniques. Ces présentations variées, toutes liées d'une manière ou d'une autre au langage et au sens, m'ont vraiment fait comprendre que les humains ont une capacité incroyable à développer un discours sur le timbre. Malgré les opinions historiques selon lesquelles la description sonore est incohérente, floue, vague et non systématique, cette série de présentations a clairement démontré que les communautés musicales développent des lexiques extrêmement créatifs et uniques pour le timbre, qui permettent une communication efficace. Cela ne veut pas dire que la description du timbre ne présente pas de défis, mais les recherches qui se concentrent sur les moyens convaincants utilisés par les communautés musicales pour surmonter ces défis constituent une voie prometteuse pour en apprendre davantage non seulement sur la musique, mais aussi sur le langage, la cognition et l'identité.
Les événements « sociaux » organisés dans le cadre de la conférence, notamment des discussions en ligne via la plateforme « Gathertown », un speed dating via Zoom et une table ronde plus informelle, ont permis de nouer des liens avec d'autres chercheurs. Les sessions ont également été ponctuées de performances musicales en direct mettant en vedette une gamme de timbres colorés, notamment le didgeridoo, le mélodica jouet et le beatbox.
J'attends avec impatience la 3e Conférence internationale sur le timbre et je croise les doigts pour que nous puissions nous rencontrer en personne !
